Pintura al acrilico
"ESPEJO DE AGUA"
Materiales Artísticos
• Caballete de mesa
• Soporte: lienzo en bastidor
• Cartulina
• Barniz
• Pincel angular № 10
• Espátula triangular
• Rodillo de polifón
• Acrílicos Memory.
Colores: blanco de titanio, azul ultramar, amarillo oscuro, rojo bermellón, escarlata, siena tostada.
Procedimiento
Esta pintura se realiza basicamente en tres etapas:
1. PREPARACIÓN DEL SOPORTE Y DE LA "ESTAMPA" Se da un fondo de color al lienzo en bastidor (exclusivo de Goya, los hay en varias medidas) de acuerdo con los colores elegidos para la composición y se deja secar. En este caso el color elegido es el acrílico Memory amarillo. Se utiliza el rodillo para obtener un fondo parejo, agregando al acrílico un poco de agua para facilitar el trabajo.
La "estampa" de cartulina se corta a la medida del bastidor y se sella previamente con barniz a los efectos de que no absorba el agua de los colores. Como "estampa" también puede usarse una lámina de acetato del tamaño adecuado (material éste que no necesita barnizarse) u otro material plegable.
2. TRANSFERENCIA (MONOCOPIA) Esta etapa adapta la técnica de grabado de la monocopia (que utiliza tinta de imprenta) utilizando pintura acrílica. Además, para lograr el efecto espejo, se utiliza el viejo procedimiento de plegado para obtener manchas y formas simétricas. Se colocan los colores elegidos (rojo, escarlata, azul y siena tostada de la línea exclusiva Memory, en este caso) a gusto, tal como salen del pomo o un poco diluidos, en una cantidad proporcional al tamaño del cuadro. El único cuidado que se debe tener es que estén distribuidos de manera equilibrada.
Luego se dobla la cartulina por el medio y se presiona de manera que los colores se esparzan y mezclen. Al abrirla se habrá producido una mancha simétrica de colores.
Este es el momento de transferir el color al lienzo, para lo cual se lo superpone a la cartulina manchada y se presiona siguiendo la simetría de la mancha, pudiendo frotarse en una u otra dirección (horizontal, vertical, en ondas). Según la dirección del frotado, y la densidad del color en la "estampa" el resultado será diferente.
Lo interesante de este procedimiento de transferencia es el factor aleatorio, el cual dejará una propuesta "abierta",ya que el control sobre el material líquido o pastoso sometido a presión es relativo. Una vez levantado el lienzo, pueden pasar dos cosas: que el resultado sea interesante y agradable, o que no nos complazca. En este caso, simplemente se limpia la mancha del lienzo con un paño húmedo y se vuelve a transferir, modificando o no la mancha en la "estampa". En el caso de este cuadro, hice tres intentos. Cuando la mancha nos satisface, pasamos a la última etapa.
3. TERMINACIÓN
La terminación puede darse "en fresco" lo cual permite agregar y/o quitar color, y modificar alguna parte. Pero también se puede trabajar luego de que seque. El acrílico soporta superposiciones de color sin que se remueva el color ya seco, lo cual da muchas posibilidades.
En este caso se trabajó "en fresco"y luego en seco, utilizando el pincel angular y la espátula, ambos también de Goya. Se agregó azul claro y rojo Memory para aumentar contrastes y algunos brillos.
El degradé en la parte inferior y superior se realizó con una mezcla de siena y amarillo con la técnica de pincel "seco", es decir, con una carga mínima, repasando la zona más oscura luego. El oscurecimiento contribuye a "redondear" la composición.
El "agua" se sugiere simplemente por los brillos horizontales finos (mezcla de amarillo y blanco), logrados con el filo de la espátula. Con la misma técnica se dividieron algunas formas en el "agua" para sugerir rocas y su reflejo.
En el ejemplo presentado, se puede observar que la simetría del "espejo" no es perfecta, eso lo vuelve más interesante; hay que idear "soluciones" con un poco de imaginación, por parte, tanto del pintor, como del espectador. La idea del espejo de agua en sí misma es una propuesta compositiva simétrica, inspirada en lo que la misma naturaleza ofrece, pero sin copiarla de un modelo natural. Nos parece que el procedimiento abstracto (o no naturalista), es sugestivo para la imaginación del que contempla, quién en definitiva, completa el cuadro a su manera de ver.
Al repujado se le ha considerado un arte en relieve, el repujado comenzó siendo un tema meramente religioso ya que se empleaba como material fino que cubría imágenes de las inclemencias del tiempo; con el pasar de los años al repujado se le ha dado un giro en cuanto a temas y a presentaciones, y es precisamente que ponemos a tu consideración el repujado al óleo, que sin tratar de restarle la belleza sin precedente del repujado en sí, le damos una nueva caracterización.
Materiales
Lámina de aluminio, o
Estaño
Papel calca
Cromo (los consigues en papelerías) Relleno para repujado
Placa de foami, o
Gamuza gruesa
Pliego de papel albanene
Pincel de cerda suave
Pincel 10/0 (ojos)
Pinturas al óleo
Aceite para repujado al óleo
Estuche básico para repujado
"Estiletes de Lujo", o
Lápiz con goma Pluma sin tinta Aguja de canevá Masking tape Solvente o Thinner
Instrucciones generales
Una vez terminado el trabajo de repujado, limpia cinco veces la pieza con el solvente; deja secar. Posteriormente, pule con un pedazo de franela para sacarle brillo. Con el aceite especial para repujado aplica a toda la lámina y deja reposar cinco días. Por último, pinta como si trabajaras en lienzo.
Azteca
1.Coloca el cromo o busca el molde que aparece en el pliego central y transfiérelo sobre papel calca; fija el diseño con cinta adhesiva a la placa de aluminio que mide 78 x 60 cm.
2. Con el perfilador o la pluma sin tinta pasa el diseño, comienza por las plumas (auxilíate con la aguja para las líneas más delgadas), continúa con la cara, cuello, brazo, copal, piernas, capa y escudo.
3. Para el escudo comienza por el centro del águila hacia afuera y termina con el círculo, como las líneas
son sumamente delgadas auxilíate con un perfilador de punto fino o la punta de una aguja (recuerda que para perfilar se hace por el derecho y sobre una superficie plana, y para abombar por el revés del diseño sobre la placa de foami o gamuza).
4. Continúa de esta forma hasta terminar de repujar todo el diseño; rellena la pieza; por último, con las diferentes el material al óleo pinta tu diseño; con la esponja matiza toda la base. Deja secar bien para mandar a enmarcar.
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