Cunita para una muñeca
Materiales:
Madera de pino:
1 trozo de 60 m. x 18 cm. x 1. 2 cm. 1 trozo de 70 cm. x 8 cm. x 1.2 cm. 70 cm. de varilla, 1 cm. x 1 cm. por sección. Hule espuma grueso para el fondo: 18 cm. x 33 cm. 1 paquete de clavos con cabeza, de 1. 5 cm. y otro de clavos sin cabeza de 3. 5 cm.
Pegamento para madera. Resanador.
Porcelanizador o barniz
transparente. Lija del № 1.
Equipo:
Serrucho mediano.
Lima (o sierra de contornear).
Martillo, remachador.
Regla, lápiz.
Papel cuadriculado.
Papel carbón.
Brocha para barniz.
La muñeca de trapo que le sugerimos en este libro dormirá feliz en esta cunita, abrigada con un cobertor floreado a juego con la almohada.
Para comenzar la cuna:
Dibuje el modelo de la cabecera y del pie de la cuna, guiándose por la Fig. 1. Si no tiene papel cuadriculado, dibuje un rectángulo de 25 x 20 cm., y divídalo en cuadrados de 5 cm. Reproduzca el patrón en ese rectángulo, con papel carbón. Haga dos dibujos iguales y recórtelos.
Tome la tabla de 60 cm. de largo por 18 cm. de ancho, marque el centro con un lápiz y córtela en dos con el serrucho. Calque la cabecera y la piecera de la cuna sobre ambas piezas de madera, con papel carbón. Recorte las dos formas con el serrucho, y afínelas con la lima (si dispone de una sierra de contornear, ésta le facilitará el trabajo). Lije los bordes hasta que queden lisos. Lados y soportes
Estudie detenidamente la Fig. 2, que le indica cómo ensamblar las piezas.
Corte la segunda tabla en dos piezas de 33 cm. x 8 cm., y dos tramos de varilla de 33 cm. cada uno para formar los soportes.
Aplique pegamento a una de las varillas y adhiérala inmediatamente a lo largo de uno de los lados de la cuna (Fig. 2). En seguida, perfore tres orificios para los clavos de 1.5 cm.
Introduzca los clavos. Use el remachador para hundirlos. Retire el exceso de pegamento.
Proceda de la misma forma para colocar la otra varilla de la cuna. Tape los orificios con re-sanador, una vez que el pegamento haya secado.
Para terminar la cuna:
Coloque la cabecera sobre su mesa de trabajo y ponga los lados perpendicularmente. Marque el lugar de los lados en la cabecera con un lápiz. Haga lo mismo en la piecera. Perfore los agujeros para los clavos. Quite el polvo, aplique pegamento en los extremos de ambos lados y pegúelos en su lugar. Ensámblelos con los clavos de 3. 5 cm. Proceda en la misma forma con la pie-cera (Fig. 2). Remache los clavos.
Deje secar la cuna. Límpiela, aplique tres manos de porcelanizador, después de haber decorado la cabecera y la piecera si lo desea, con calcomanías. Corte el hule espuma para el tambor de las dimensiones requeridas, y fíjelo a las varillas con tachuelas.
Cobertor y almohada:
Ambos se hacen de la misma forma. Corte, para el cobertor, dos piezas de tela de algodón del ancho de la cuna y del largo suficiente para cubrir a la muñeca hasta el cuello. Corte un encaje que mida lo mismo para el perímetro del cobertor y únalo por los extremos. Prenda con alfileres el encaje, borde con borde sobre el derecho de una de las piezas de tela, de manera que quede hacia adentro de ésta. Hilvane y cosa la otra pieza encima de la primera, derecho con derecho, dejando el encaje entre ambas piezas. Cósalas sólo por tres de sus lados y remate la costura. Voltee el cobertor al derecho. Rellénelo con algodón o con borra. Cierre la abertura con puntada de dobladillo.
DISEÑO: Tigre.
TÉCNICA:
Tradicional con acrílicos.
Materiales:
Pieza de madera.
Lija № 150.
Carbónico.
Bolillo.
Sellador.
Barniz poliuretànico brillante.Trapos.
Pinceles Artística Dibu: chatos Serie 140 № 8 y № 14, rake mediano, linner Serie 138 № 0 y № 1, y angular Serie 146 № 4.
Acrílicos Artística Dibu: verde de cromo, verde claro, ocre, Siena natural, amarillo de cadmio, negro, blanco, Siena tostada, sombra tostada, sombra natural y rojo de cadmio.
PREPARACIÓN DE LA SUPERFICIE:
Lijar la pieza, limpiarla con un trapo húmedo y sellarla. Dejar secar y pintar toda la pieza con una base de verde de cromo más sombra natural. Aguardar el secado.
Procedimiento:
Crear un fondo movido mediante una aguada de pinceladas desparejas negras en donde irá el diseño. Dejar secar y transferir el dibujo.
Con un pincel chato № 8 y Siena natural, pintar la base del tigre. Luego, usar un pincel linner № 0 y negro para trabajar las rayas del tigre. Colorear la base de la nariz con blanco, las zonas grises con gris (blanco más negro) y el ojo con verde claro.
Para delinear las rami-tas, realizar una aguada de ocre.
Usar gris para la base del tronco. En esta foto se ve el trabajo hasta el momento.
Flotar con Siena tostada la parte interna de las orejas y, luego, pintar las pupilas de negro.
Con un pincel chato № 14; dar pequeños golpes en la zona del tronco utilizando distintos valores de gris (iguales partes de blanco y negro), gris claro (más blanco que negro), gris medio (más negro que blanco) y gris oscuro (negro más una pizca de blanco). Hacer pinceladas, intercalando los colores para dar movimiento a la corteza del tronco. Dejar secar y efectuar unos cortes de pincel con Siena natural aguada. Usar Siena tostada para pintar las zonas de sombra en el cuerpo del tigre (parte interior de las orejas, cogote y patas). Con un pincel rake mediano y ocre más un poco de blanco, empezar a trabajar el pelo: sobre el área marrón y sobre el área gris, aplicar gris claro usando un pincel linner № 1 y siempre respetando la dirección de los pelos, tal como se ve en la foto. Emplear un pincel angular № 4 para flotar en los ojos una veladura de sombra natural. Con un pincel linner № 1 y negro, pintar las pupilas.
Matizar el tronco mediante una aguada de ocre y Siena natural.
Utilizar un pincel rake mediano y negro aguado para trabajar los pelos negros, avanzando un poco sobre la franja de al lado.
Destinar ocre más blanco y un pincel rake mediano para dar pequeños toques en los pelos claros y cortos de las patas.
Con sombra naturai, flotar la parte interna y su-perior de los ojos.
Usar blanco más una pizca de rojo de cadmio para hacer un rosado y colorear el hocico.
Hacer puntitos en la zona superior del hocico con blanco y un poco del rosado logrado en el paso anterior.
Para iluminar la zona inferior del iris, emplear amarillo de cadmio más blanco.
Mediante la técnica de pincel seco y blanco, ilu minar el hocico.
Intensificar con blanco puro el toque de luz en la mirada.
Con un pincel linner № 0 y blanco, resaltar la luz en los bigotes.
Muestra del proyecto hasta el momento.
Emplear un pincel rake mediano y blanco para resaltar aún más los pelos que quedan sobre el fondo.
Proteger la pieza con dos manos de barniz poliuretànico brillante, intercalando el secado entre mano y mano.
Observar que las patas de la mesa están pintadas de la misma forma que el fondo de la tabla.
COMENTARIO TÉCNICO:
Los colores cálidos (amarillos, naranjas, rojos intensos) se asocian con el calor. Los verdes, azules y amarillos verdosos son colores fríos.
Tallado en madera:
Para realizar un buen trabajo de tallado en madera con lo primero que debemos contar es con las herramientas adecuadas, tal cual lo muestran las fotos: un par de formones y gubias de distinto tipo.
De acuerdo con el diseño que elegimos, la pieza en general o con la madera con que contamos, debemos tener en cuenta una serie de detalles: o bien el diseño me limita el uso de la madera o a partir de la madera limitamos nuestra elección en los diseños.
La madera mas apropiada para el tallado es el cedro, mará o rosado.
Cedro:
Es una madera liviana de un color que varía del beige rosado oscuro al castaño claro (más o menos intenso), y hasta el castaño rojo. Es de textura gruesa, superficie lustrosa y con reflejos dorados. Posee un olor característico, agradable y gusto ligeramente amargo. De grano firme pero no extremadamente dura, nos permite diseños intrincados y bien acabados.
Las siguientes maderas también son aptas para el tallado, pero nos limitan en el uso de diseños:
Amburana o cerejeira:
Madera moderadamente pesada, de un color que va del beige amarillo al beige rosado, uniforme, excepcionalmente presenta algunas vetas más oscuras. Su superficie es irregularmente lustrosa y medianamente lisa al tacto, de olor acentuado, peculiar, agradable, recordando el de la vainilla; gusto levemente adulzado.
Cedrinho:
Es una madera moderadamente pesada, de color rosado castaño, a veces con manchas irregulares, raras; blanco grisáceo, de textura gruesa y superficie poco lustrosa y ligeramente áspera al tacto. Olor y gusto imperceptibles.
Estas maderas son más fibrosas, lo cual no las hace aptas para diseños muy pequeños ni detallados, en cualquiera de los dos casos poseen una veta hermosa, bien en su color natural o entintadas.
Marupá:
Madera liviana y blanda al corte, de color blanco paja, levemente amarillo, uniforme; la veta no se diferencia en cuanto al color. Es de textura gruesa, moderadamente lisa al tacto y superficie lustrosa; de olor imperceptible y gusto levemente amargo. Tiene una fibra uniforme. Lo que no la hace tan adecuada para el tallado es que es demasiado blanda, pareciéndose al pino en cuanto que a veces tiene un cuerpo un tanto acorchado. Además se hace muy difícil lograr un buen tono debido a lo blanco de su color y veta.
Terminación:
Podemos ver en las fotografías de los dos percheros con las mulitas dos tratamientos diferentes con el mismo material.
En el perchero claro se aplicaron sucesivas manos de sellador de madera y lija, sin aplicarle ninguna tinte, manteniendo el color natural del cedro.
En el perchero de color más oscuro se aplicó betún de judea, cera y lija.
En el caso de la cerejeira recomiendo el segundo método, porque resalta su muy linda veta y permite un buen acabado.
Para darle brillo, usualmente usamos cera, pero en algunas oportunidades, cuando queremos una especie de laqueado, podemos utilizar laca al agua o thinner.
Mezclar 10 g de anilina para teñir maderas con 1 litro de agua y pintar con una pinceleta siguiendo el sentido de las vetas.






